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每年十几部日本电影引入内地,这是门好生意吗?
今日看点 2017-08-28 三文娱

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从去年开始,日本电影引入内地数量大为上升,也产生了《你的名字》这样的票房赢家,不出意外,今年也会有十多部日片进入内地院线。

作者:孙樵

本周五,《银魂》将正式登陆内地院线;9月份,还有两部日本动画电影也将在国内上映,分别是《声之形》和《刀剑神域:序列之争》;而在不成文的国产保护月,也有两部日本真人电影参与了暑期档的票房之争。在今年上半年,也已经引进了两部动画电影,今年剩下的几个月,还有几部据传正在从日本赶来。

2016年,共有11部日本电影引入内地。而从2010年到2015年,一共才引入9部,其中2012-2014年连续三年没有引进。可以说,从去年开始,日本电影突然大量进入内地院线,而且有4部的票房过了一亿,《你的名字》更是狂卷近5.8亿票房。

从2010年以来引入的作品来看,中国市场还是更加青睐日本的动画电影,真人电影不仅数量少,而且票房表现也大多并不突出。而动画电影中,又以经典日本动漫的剧场版为主。可以说,日本动画电影在中国有着为数不少的核心粉丝,而且忠诚度和消费力不可小视。

三文娱曾经碰到过一个在院线连看7遍《你的名字》的观众,这还不算在线看的5遍。也曾经接触过已经下到《声之形》盗版资源,但听说这部片子可能将会引进国内后,决定不看盗版,而等到片子定档之后去电影院再看的漫迷。

但与之相比,真人电影的票房表现就不尽如人意了。日本真人电影与美式大片风格截然两分,从引入的《挪威的森林》《与君相恋100次》《深夜食堂2》《垫底辣妹》等来看,通常都是叙事缓慢、风格清新的“走心”电影,目前来看,国内的观众还是更买好莱坞的账。

而日本方面对中国市场的重视程度也与日俱增,不少主创和主演开始陆续来华参加首映礼等活动,为作品的宣发站台,像去年《你的名字》的导演新海诚,还有今年《深夜食堂2》的男主演小林薰。

《你的名字》导演新海诚写信致谢中国观众。

同时,日片引进内地的“窗口期”也越来越短,从此前日本上映之后一年甚至两年后才引入内地不同(《名侦探柯南》不在此列,一直以来一般都是日本上映半年后就引入了内地),现在缩短到了半年左右甚至两三个月,此次《银魂》更是7月份刚在日本上映,不到两个月就登陆了内地院线。

日本电影进入内地,一般都是批片。除去中外合拍片,内地院线上映的所谓海外进口片分为两种——分账片和批片(也叫买断片),每年的引进额度分别为34部和30部左右(当然也有一些片子是所谓“文化交流项目”,而不占分账片和批片的配额)。

两者的区别在于,分账片片方要参与内地票房的分成,批片则是国内片商一次性“买断”内地放映权,国外片方不参与内地票房分成。所以,国内片商在引入分账片时,都会挑有票房保证的大片,一般都是美国的好莱坞商业电影,大公司大制作、明星明导明编加持,以过硬的商业化叙事和酷炫的特效席卷票房,而引入日本电影就是走批片的配额了。目前,日本电影的引进成本相对较低,去年大热的《你的名字》版权费据传也只有1900万。

所以,随着近几年几部日本电影在内地的热卖,入局日片引进的玩家中也渐渐有了大公司的身影。比如《你的名字》让光线赚得盆满钵满,《火影忍者剧场版:博人传》的引进则有优酷的参与,爱奇艺影业协助推广了《樱桃小丸子:来自意大利的少年》,《寄生兽》则是由安乐影业引入。随着不差钱的大公司的入场,再加上日片在中国市场逐渐打开局面,版权费应该会水涨船高。

《寄生兽》剧照。这部作品大幅删减,两部合为一部引入内地,对剧情的流畅度造成了不小的损害。

而在今年剩下的3个月,仍有多部日本电影可能会引入内地。今年上海电影节上,神山健治监督在观众见面会上宣布了自己的新作剧场版动画《午睡姬~我那不为人知的故事》将要在中国上映,也是在这次上海电影节上被影迷疯狂抢票的《昼颜》电影版也曝出可能会进入内地。另外,新房昭之的动画电影《烟花》,《东京食尸鬼》《钢之炼金术师》《JOJO的奇妙冒险》真人版,还有《解忧杂货铺》真人电影,都有望引入内地。

当然,日片引入这门生意的一个不确定因素是中日政治关系,这一点韩国片也同理。就有分析认为,2016年日片引进的大爆发就与韩流遇冷不无关系。

越来越多的日本电影引进内地,与国产片尤其国产动画电影来抢夺观众,国内的动画电影行业从业者该如何看待这个问题呢?在《十万个冷笑话2》导演、艾尔平方创始人卢恒宇看来,日本电影可能并不是中国电影的对手,我们更需要面对的是好莱坞。

卢恒宇认为,由于日本的美学和文化对中国观众而言有亲近感,所以会有一部分核心粉丝,但是在他看来,日本电影还是一种偏亚文化的文娱产品。对中国电影创作者来说,日本电影体现出来的美学套路,因为符合亚洲人的审美,是要去学习的。但是从商业片的叙事节奏和整个电影工业的布局来看,日本并不是个强劲的对手。

“可以看一下日本的商业电影,几乎没法看。虽然日本电影大师特别多,但现在文艺片不太适合市场,日本并没有很好的商业电影的土壤。在这点上,我觉得日本从一开始就不是一个竞争对手。再就是,我们需要先把日本干掉再去面对好莱坞吗?我觉得我们从现在开始就不要浪费自己的精力,还不如从一开始就来面对好莱坞这个巨大的文化工业体系。”

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